江西古彩，湖南五彩！其实古彩也可称为五彩，历经大明青花五彩、康熙青花五彩和康熙釉上五彩等发展阶段，古彩早已成为中国传统低温釉彩中的传奇相对于景德镇的古彩，湖南五彩则更轻，朝气更甚（一）鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：近来，湖南陶艺界人士常有意对外宣扬这样一个历史典故：当熊希龄携醴陵瓷进京面见慈禧太后，老佛爷见后大喜，称湖南瓷器远胜景德镇所产之瓷，并赏赐金牌予熊以示鼓励熊希龄，字秉三，别号明志阁主人，于光绪三十一（公元）在湖南醴陵创办“湖南官立瓷业学堂”。

两后，瓷业学堂研制出黑、蓝、红等五种釉下彩颜料，烧制成釉下五彩瓷老佛爷赐熊金牌确有其事，史载“慈禧太后得熊氏所送醴陵产细瓷，目数视原所陈列之景德镇瓷，熊氏在旁侦会其意，恐将说出‘还是江西瓷好’，急从容进言曰：‘江西瓷已有千余百之历史，醴陵瓷仅数之功尔。

’慈禧莞尔，卒以金牌赏之”也就是说慈禧太后从未明确表态认为醴陵瓷胜过江西瓷，而熊希龄所说的话也搀杂了些许水分，要知道醴陵冶陶之举可是始于东汉另据当地县志记载，广东人廖仲威在雍正七（公元）曾聘请20余名技工在醴陵设厂制瓷，只不过因其质糙而难与景德镇瓷抗衡时人将景德镇所产的瓷器称为“镇瓷”，而醴陵瓷则被唤为“土瓷”，直至湖南官立瓷业学堂创烧的醴陵釉下五彩瓷于在巴拿马万国博览会获得金奖，后者才甩掉了“土瓷”的帽子虽说熊希龄凭机智赢取了老佛爷的金牌，醴陵釉下五彩瓷也被外国人誉为“东方陶瓷艺术的高峰”，可毕竟还有景德镇陶瓷艺术这座“更高峰”存在，部分湖南人心中总有点如鲠在喉的不痛快请老佛爷“说”出江西瓷不如醴陵瓷的话来，不仅是在心理上占据点优势，更是湖南人行之有效的宣传策略，让世人对醴陵釉下五彩更为关注。

（二）鸿永景德镇陶瓷艺术馆资讯：湖南人的本领绝不仅限于嘴上功夫，他们也不安于守着老祖宗的遗产吃老本6月4日至10日，北京华彬中心二层艺术馆举行了为期七天的“薄施淡彩——陈扬龙瓷艺展”，中国工艺美术大师陈扬龙在艺术馆现场展示了他引以为傲的“薄施淡彩”技法陈扬龙，生，湖南醴陵人，“薄施淡彩”之技是其退休之后，在醴陵瓷传统的单线平填技法的基础上总结而来。

而试图将釉下五彩发扬光大者绝非陈大师一人，醴陵陶瓷企业、民间艺人在原料配方、器型设计等方面所取得的突破性进展也屡见报端湖南醴陵釉下五彩隔三差五就闹出不大不小的动静，而景德镇的古彩却依然沉默应该说景德镇古彩与醴陵釉下五彩有许多相似之处：均为当地所特有、土生土长的地域性传统彩绘瓷品种，均被认为是世界陶瓷艺术宝库中的奇葩，也均因战乱或其他因素而跌入过低谷所不同的是，如今的釉下五彩更具活力，而历史更为悠久的古彩却如垂暮老人般雄风难再按照某些业内人士的说法，古彩的沉寂其实颇为合理：与分工相对较细的粉彩等陶瓷艺术相比，古彩画师需要掌握包括人物、花鸟在内多种题材，且绘制技法也更难以运用，更高的技术门槛让许多初学者望而却步，导致古彩的传承出现青黄不接的现象从另一方面分析，绘制古彩瓷需要更多的耐心与精力，而且其鲜明的民族个性与鲜艳的色彩表现手法也为许多崇尚快餐文化的现代人所不喜吃力不讨好，市场认可度不高，成为景德镇画师与古彩划分界限的借口原来，又是钱闹的！