书法最重要的工具就是笔、墨、纸、砚，所以又称文房四宝笔墨精良，人生一乐优良的文具不仅对书法技能的发挥有帮助，同时在心理上也确实是一种享受工欲善其事，必先利其器学习书法技巧，实际上也是如何充分掌握与发挥书写工具的性能与特长，不同书家使用不同性能的书写工具，也就出现不同的艺术风格要在书法上进行创新的探索，改进与变换书写工具，应当也是一个重要方面笔我们的祖先发明了毛笔这件东西，实天地之伟器决定了中国书画的特性中国书法之所以成为艺术，就是因为工具是毛笔，其文字是方块表意汉字明屠隆说：制笔之法，以尖、齐、圆、健为四德尖、齐、圆、健这四个字既是选项笔的标准，也概括了一支好笔的特性尖是指笔锋尖只有笔锋尖，才既可以写细的笔画；重按笔锋平卧于纸，又能写粗的笔画因为笔锋尖则锋可藏可露，若笔锋不尖，就是秃笔齐指笔锋铺开时其笔毛是齐平的。

齐就使笔锋点画圆融，假如毛笔被虫咬掉一些，就不齐，而成为破锋圆毛笔的毛为圆锥形，所以毛笔又称毛锥刷子、油画笔是扁方的，因此其线条笔触就是扁的，善于用毛笔者，其线条点画有立体感，即使细如丝发亦圆，八面使转自如，这就是圆的优越性健主要是指笔锋的弹性善于用笔者就是借笔锋运转之势，或顿挫，或乘势导之，表现节奏，表现张力，使点画线条成为运动痕迹，富有生命感与运动感书写工具中，最首要的就是掌握好毛笔，能做到得心应手，运用自如这非一日之功，要进行长期反复的练习毛笔的羊毫、兔毫属软毫，狼毫、鼠须属硬毫兼毫是硬毫与软毫的结合特殊的笔还有茅龙笔、鸡皮笔、胎毛笔等等。

毛笔的品名虽多，不外从笔毛的软硬、笔锋的长短、笔的大小去分类种类不同的毛笔，写书的点画线条感觉也不同硬毫用硬毫写字，对笔力软弱者有铺肋之功，其点画易挺拔，精神外拓，但线条易单调僵硬，不善掌握者还显得单薄而剑拔弩张，笔锋难于调正，易提难按，易生圭角因此使用硬毫行笔不宜太快软毫用软毫写字，对练腕力极有作用，其点画易丰厚，风韵内蕴然线条也易软弱，不善掌握者写出的点线无筋无骨，被讥为墨猪笔锋易按难提，易圆难方所以行笔不宜太缓兼毫兼毫指大、中、小白云笔七紫三羊一尖毛笔是软毫与硬毫合而为一，故兼硬毫软毫之特点，适宜初学者使用短锋短锋笔所书点画易浑厚粗壮，然提按的幅度小，少灵动之气长锋长锋笔所书点画线条富有弹性，提按幅度大，节奏感强然不善驾驭易产生信笔之病，还会出现拖沓之笔画对使用毛笔的大小来说，一般原则是宁可大笔写小字，不可小笔写大字。

当然这也不是绝对，大斗笔总不能写小楷因为小笔写大的字，必然使用笔根书写，虽笔法变化易于控制，然行笔势弱，笔画瘦削，显露出声嘶力竭之态大一点的笔，写小一点的字，虽线条简约，却易气势满足硬毫、兼毫一般笔都不会太大，只有羊毫有大笔宋以前毛笔以硬毫为主，王义之书《兰亭序》就是用鼠须笔，唐、宋人一般也用硬笔，明清之后羊毫才风行特别是邓石如等善用才锋羊毫，具有丰富的表现力宋姜夔说：笔欲锋长劲而圆，长则含墨可以运动，劲则有力，圆则美（《续书谱》）清梁同书说：笔要软，软则遒，笔头要长，长则灵（《频罗庵论书》）长锋羊毫固然有许多优点，但也不能过分夸大，不能以为锋越长越好，或只有长锋才能写好字有的字适用长锋羊毫写，有的字若《衡方》、《东方朔画赞》，及清刘墉、翁同和的风格，就要锋短一点才能写出它的韵味至于初学书法可用兼毫或软毫，宜于练腕力当然也不绝对，还要根据具体情况决定若学唐楷中的欧体字，则宜用兼毫或硬毫，颜字宜用柔毫颜字锋宜短，柳字锋宜长。

优良的笔，硬毫能够柔韧，柔毫又很劲健毛笔的选择保护，关键是笔锋买笔时笔头有一段透明处，称锋颖，这一段越长越好笔毛应当细腻柔顺，毛粗而无锋颖，其锋必劣新手笔买回先用温水浸泡开，每次用后必将毛笔洗干净，吸去一部分水，将笔锋理齐，然后放进笔筒或挂起来保护得好，不仅延长笔的寿命，而且越用越顺。

新笔不用，要防虫蛀新笔柔软，旧笔锋健，秃锋写的字虽然不清新，却能老健，就怕笔锋聚不紧，其字难以收神墨中国书法不用红颜色、蓝颜色来写，认定用黑颜色的墨来写，却使人百看不厌，并有五色生辉之感我国用墨的历史很早，新石器时代彩陶上的墨色纹样，以及殷商时甲骨文中就有用墨的写画，当然它不同于后世的墨，可能是一种天然的碳素颜色但从战国时的竹木简来看，墨的质量就大为提高了。

三国时魏韦诞以制墨著名于世，后世不制墨名家，近代以微墨中的曹素功、胡开文最享盛名墨的种类分为松烟、油烟、松油烟、漆烟，它们的区别是，松烟用松枝烧烟制成，无光泽；松油烟用桐油或菜油烧烟制成，有光泽；松油烟是两者结合；漆烟光亮如漆一般书法以油烟、松油烟、漆烟为宜墨的质量好坏，以呈紫或青色为最好制墨除了烟外，还有药材，若丁香、麝香、龙脑、虎仗、郁金等等墨怕受湿，易脱胶，又怕日晒风吹，易干裂，因此保存时注意防晒防湿，使用时用纸裹于墨外，可延长墨的使用时间随着科学技术的发达，墨汁的生产有了很大进展除了普通的墨外，还有专供书画使用的高级墨汁墨汁的优点是方便简易，特别是对写大字，节约了许多磨墨的时间和精力但墨汁也有两个缺点：一是墨汁写的作品，保存的寿命不及磨墨所写的其次是墨色的光泽及变化，也不及磨出的墨汁好，因此条件可能的活，写正规的书法作品要用磨出来的墨，或在墨汁加水的基础上再磨一磨，这样墨气较好纸纸传为东汉蔡伦所发明，实际上东汉以前已有纸了，不过普遍地使用是在魏晋之后宋以前的纸，一般吸水性和渗化性不很强，明清后有宣纸吸水渗化性就很强了纸也是书法的一个重要材料，所谓纸墨相发，才能增加作者的兴致书法的用纸可分两种，一类是临帖练习用的纸，一类是写作品用的宣纸练习的纸一般以有吸水性，略松软为宜，写大一点的字纸面不要太光滑，常用的有元书纸，毛边纸、土报等手工制纸这类纸价格便宜，有利于练习笔法，增加腕力，熟悉墨法练习书法忌用无吸水性的纸面平滑的机制纸，这些纸质偏硬，着笔滑，对练腕力不利，因墨水不能入纸，写出来的线条也易生浮滑之病，且写时的心理状态也缺乏轻松舒畅之感用生宣纸来练字也不好，因为书写者常要将注意力放在控制墨水的渗化上，笔法难以精到。

书写作品的纸，一般以宣纸为宜宣纸因产生安微宣城而得名，而现在浙江、四川等地也生产这种性能的纸，都统称为宣纸宣纸分棉料、净料、皮料三类，品种有净皮、玉版、罗纹、虎皮、珊瑚、云田、泥金、蝉翼等从大小规格上来说，有四尺宣、五尺宣、六尺宣、丈二匹宣等宣纸又分为生纸、熟纸，煮q三类熟宣用矾胶制过的宣红，纸性不化水，宜书小字作中楷大字也能使笔法爽健精到，但易生单薄之病同样是不吸水它与机制纸是完全不同的，因熟宣松软易于行笔生宣这种纸使纸墨变幻莫测，这是其他纸所不能产生的效果生宣因渗化水份厉害，初用时难以掌握，若熟练之后，则使笔法丰富厚重，黑色变化生动而且熟纸写成后与裱托后的效果接近，生纸则写后常因墨迹而生皱纹，然裱托之后，笔墨精神全出，面目一新生宣中又分厚、薄两种，厚纸称夹宣，薄纸称单宣夹宣写字、行笔易凝练，但难于飘逸用以写大字纸不易破，聚墨厚，能产生苍郁雄浑的效果，然书写者要有入木三分的笔力才行。

单宣纸较夹宣行笔易流畅，然墨色渗化极为敏感，因此要防止线条飘浮如果为了作品效果的需要，偶尔用其它的纸写也未尝不可砚砚台对于书法作品起的作用不是直接的，然而观台却是有很大的玩赏价值宋代苏东坡、米芾赏观爱砚，清高凤翰著《观史》古代文人雅士竞相藏砚，成为一种风尚砚台以广东肇庆端砚，与安微歙县的歙砚最为精良若其砚经名人之手，刻上铭文，就更为珍贵好的端砚不仅形制大雅，其石质细腻润泽，有若触婴儿皮肤手感，所以磨的墨质细，发墨快，不伤笔，而且墨水在砚上不易蒸发，有润性在今天墨汁已被广泛使用，书写者对砚台的选择，着重实用价值，只要求能发墨、蓄墨量多就行了砚台用后最好洗干净，加盖，以防尘染除了笔墨纸砚外，写书法的辅助工具还有几种：垫毡写生宣要渗化，所以在宣纸下面要垫东西，可以垫能吸一点水的纸，完全不吸水的纸与生宣均不宜作垫纸当然最好是用垫毡，毡要平，不宜太厚有助于作书镇纸写作品，临帖，没有人帮助按纸的情况下一定要依靠镇纸，要将纸按平压牢，不使移动，才能运笔自如，力透纸背镇纸的作用不要忽视水盂开笔洗笔，以及表现墨色变化，都离不开水盂，需要的话还可备碟子印泥书法作品的钤印，印泥一定要讲究一点，发好印泥能与墨迹相映生辉有提神醒目的作用印章书法作品完成后，须落款钤印印章须由高手所治，而且不同形式的印章应多备几方，以便满足章法构图的变化需要