那天和媒体的几个朋友吃饱喝足晒太阳，讨论富翁与渔夫晒太阳的故事，讨论还没有结果的时候，母亲追过来，要我回店里面，有人等着我，只好立马和友人们道别，骑上小电驴子，奔了回去路上我倒是有了个结论，30多岁晒太阳，只会招人笑话，50多岁晒太阳才会招人羡慕看来至少还得努力，再趴在那里晒太阳，许是正道回到店中，是有人拿着个7501毛瓷请我做鉴定，来人不熟，我刚坐定，便琢磨起来，该不该帮这个忙行业有潜规则，但凡不是圈内人，不可随便帮助别人做鉴定，免得引火烧身。

鉴定本就是吃力不讨好的事情，再惹来些不知名的麻烦，实在没有必要思绪之间，只见来人从盒子里取出了一个7501的小碗，我与小碗的距离大约是2-3米，碗一拿出，便知赝品色泽不对，这和鉴定珠宝一样的，东西一拿到手上，往往第一反应是看色泽，天然的和经过处理的，在色泽上就有着太多微妙的不同当您看的多了，这点感觉就出来了来人随即拿出了强光手电，和一个普通的放大镜，我笑了笑，请来人收回，并告知，看任何珠宝或者瓷器，要用的是聚光手电而不是强光手电，放大镜应该是无球差，色差的鉴定级的放大镜，您这些把式拿出来，只会让那些兜售赝品者知道您外行。

一个好的鉴定人员，靠的只是肉眼，很少借助仪器，哪怕只是那种随身的设备。

但是，我鉴定毛瓷的能力还是十分有限的，说说我总结戴荣华老师他自己是怎么看的戴老师是7501的参与者，有一次，母亲拿着一个真品的7501请戴老师掌眼，刚到戴老师家，戴老师正在吃早餐，一个大约2米左右的长方形餐桌，戴老师坐在这长方形的短边一角，母亲则把锦盒放在这长方形另外短边的一角，戴老师眼看着母亲刚拿出杯子，便说道：真的如此快速准确，且在没有上手的状态下进行断定，说明了戴老师应该抓住了如下几条，第一条是色泽，他老人家看的多，人家是在真品的环境下熏陶出来的，所以对于赝品一眼就可分别出来，而我们现在的收藏环境是在赝品中找端倪，那些所谓的资料，所谓的真品往往见得少，即使能上手也机会和时间有限，更何况，是不是真品还得打个问号。

这就反过来了，一个好的神枪手是靠子弹喂出来的，一个好的鉴定者是靠无数真品熏陶出来的，大多的收藏群体，整天的是在赝品堆里面打滚，如何具备这样的积累和能力第二条是器型，我曾经请过一些有收藏7501毛瓷的群体自己记录过一些准确的数据，从重量到游标卡尺都有详细的标注。

也就是说，一个杯子，单杯身是多重，杯盖多重，杯托多重，每一个组件的尺寸是在什么范围类我实在不知道一个庞大的7501毛瓷的品种数据最终如何能够总结出来的，但是我相信，只要能够总结出来，这是一个相当确实可行的方法。

因为我们每个人手上的真品都有限，如果能够把这些数据集合起来，形成一个数据库，对于以后的鉴定是一个很大的帮助当然，戴老师肯定没有去总结这样的数据，在他眼里看来，那个杯子，只要一拿出来，形就是一个根本，这就像很多鉴定古玩行家，往往远远的只要一看一个瓷器的器型，就能断定出真假第三条是画面，这是整个7501毛瓷的鉴定根基，这些画面大多出于当初这批老师的手中，他们怎么画的，就像签名一样，心中有数，凭借枝干，花蕊就能断出真假，仿制者没有那么高深的技术，能够准确模拟出绘画者的每一次随性，但是有着相当规律的用笔，但是这，仅仅只有作者本人才有这样的鉴定能力而我们去总结大多只是在几件既有器物上进行揣摩和找寻，靠什么发色啊，底款的形状啊，笔力的感觉啊，这真的都只是一种揣摩，无法去付之于形成准确的科学数据我们现在的仿制品大多数是用的高白泥，高白釉和一些业已有成的绘画彩料，画工呢，往往也是很单一的，也就是谁仿，谁就是绘画者，一个7501毛瓷的作坊，往往只是家庭作坊这样的仿制品大多能够找到很多共同的规律，应该说对于现在7501毛瓷仿制品还不是能够做到以假乱真状态，顶多只是鱼目混珠而已，只是需要收藏者自己把握好心态即可现在是大多的7501仿制作坊没有赚到什么钱，在技术上投入不足，可随着产业链逐步扩大，资金积累的越来越多，仿制作坊必定也能够进入更高一个阶层，尤其会在上面三个细节上下足功夫，这才是最恐怖的我们做鉴定永远是滞后于赝品的，很多情况都是赝品大行其道几后才总结和发现出来，笔者在本文结尾奉劝读者，收藏有风险，入行需谨慎鸿永/文