清雍正粉彩寿桃纹天球瓶粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格红鸟牡丹富贵罐是其风格的经典之作此后，有君王之才的袁世凯于底称帝，号“洪宪”喻其大法制，倡导国民新生活，公正透明等按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。

袁世凯粉彩玉壶春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光袁世凯瓷已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力，完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性创中国瓷器拍卖纪录的瓷器清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶拍卖时间：2010.11.12拍卖公司：英国bainbridges成交价：5.54亿元英国拍卖行拍出清乾隆间粉彩镂空“转心瓶”，在当时以折合人民币5.54亿元的高价一举刷新了中国古代陶瓷艺术品拍卖纪录豆青釉粉彩八宝纹香炉据了解，自以来，已有多件元明清瓷器的拍卖成交价突破了亿元，在“亿元俱乐部”中是仅次于书画的藏品门类而市场价与前相比，普遍上涨了10倍至100倍，可见中国瓷器价格涨势如虹，特别是中国瓷器中的“粉彩瓷”牛气冲天粉彩花卉纹捧盒目前艺术品市场上各个朝代的瓷器，成交量最高的是清代瓷器，而且还屡创高价，特别是粉彩瓷器作为中国四大名瓷之一，更是成为中国瓷器最高纪录的保持者蓝地粉彩花鸟纹天球瓶粉彩瓷为什么这么贵？粉彩瓷始创于康熙，是雍正彩瓷中最著名的品种之一粉彩的独特之处在于它是一种釉上彩，在工艺上引进了西洋的工艺，一是在含铅的玻璃质中加入了“砷”元素，发明了玻璃白绿地粉彩花卉瓶玻璃白是采用天然矿物质“白信石”和铅熔块、硝酸钾等配制而成，它的作用是对各种色彩进行粉化，使红彩变成粉红色，绿彩变成淡绿色，蓝彩变成浅蓝色，同时借助改变玻璃白加入的数量，把一种颜色变成一系列深浅，浓淡各不相同的色调，使得釉上彩的色调品种大大的增加，远超过五彩由于它的颜色柔和淡雅，画面感立体，烧成温度更低又称“软彩”，尤其花鸟虫蝶，形态逼真乾隆以后粉彩依然盛行“粉彩瓷器”的发展历史：康熙粉彩瓷粉彩瓷始创于康熙，极盛于雍正康熙晚期在珐琅彩瓷制作的基础上，景德镇窑开始烧制粉彩瓷，但制作较粗，仅在红花的花朵中运用粉彩点染，其他纹饰仍沿用五彩的制作目前主要发现有两个品种：一是白地粉彩器；一是绿、黄、紫三彩瓷上加有胭脂红（金红）彩到了雍正朝，无论在造型、怡釉和彩绘方面，粉彩瓷均得到了空前的发展雍正粉彩过枝福寿盌粉彩是雍正彩瓷中最著名的品种之一，彩料比康熙朝的要精细，色彩柔和，皴染层次多。

大多数在白地上、少量在色地上绘纹饰以花蝶图为最多，牡丹、月季、海棠、四季花也极为普遍人物故事图，在粉彩中也比较多此外，粉彩瓷中谐音的“蝠”（福）、“鹿”（禄）图案十分多见当时突出的是所谓“过枝”技法清乾隆粉青釉描金镂空开光粉彩荷莲童子转心瓶粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重较大的品种之一，在雍正瓷的基础上又有新的突破乾隆粉彩中的一部分继承了雍正时期在肥润的白釉上绘疏朗艳丽纹饰的特点，如常见的折枝花卉盘、碗、小瓶、面盆、人物笔筒和大件器物鹿头尊等鹿头尊是乾隆时常见品种其口直，口以下渐大，垂腹收底，圈足尊的上半部饰两个镂雕的夔凤耳、蟠螭耳或鹿头耳，因器型像倒过来的牛头或鹿头而得名鹿头尊多在白地上绘青山绿水、树木，山水间及丛林里有很多头梅花鹿或奔跑或立，或回首或低头，颜色鲜亮，层次清晰，布局疏密有致这类瓷也有叫百鹿尊的乾隆朝的这一品种流传下来的已经很少了，大多是光绪朝仿的，层次不清，颜色暗谈乾隆朝除了白地绘粉彩外，还有色地粉彩或色地开光中绘粉彩等品种乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧出缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用，人称轧道开光这一工艺的出现，将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，一直延续到民国另外，乾隆朝还有部分在粉彩瓷器的内壁及底足内施绿彩，俗称“绿里绿底”，一直流行到清末、民国乾隆朝的“绿里绿底”极浅淡，迎光侧看釉面有极细小的皱纹，像微风吹过平静的湖面而形成的细波绿彩附着在白釉上非常紧密，几乎没有爆釉现象乾隆朝粉彩的常见纹饰有山水、婴戏、九桃、瓜蝶、百鹿、花鸟、仕女、百花（亦称“百花不露地”）、八仙、云蝠、福寿、缠枝花、皮球花、花蝶等。

除了常见的器型以外，新颖造型还有贲巴壶、交泰瓶、转颈瓶款识有青花、红彩、金彩等种类清嘉庆松石绿地粉彩番莲吉庆福寿纹如意耳瓶嘉庆朝彩瓷以粉彩为主流，陈设器、文房用具、日用器皿以及五供（由两件香罐、两件花抓及一件香炉组成）和法器等都属常见。

嘉庆早期的粉彩还有乾隆朝的特点，比较精细，既有“百花不露地”的，也有彩地轧道开光的“百花不露地”相当精细，个别的甚至是“金地百花”；彩地轧道开光品种的不如乾隆时的精细规整，所绘纹饰有的也显呆滞嘉庆粉彩瓷常见纹饰有花卉、八宝、云龙、罗汉、婴戏、石榴等器型有瓶、笔筒、洗、盘、碗、茶壶、戟耳瓶等粉彩器中有部分器物的内壁和底部施豆瓣绿釉，压凤尾纹粉彩器则仍多见各种色地，如黄、红、绿等这一时期描金工艺的采用也较为普遍总的来说，嘉庆朝粉彩的特征有以下几点：一是官窑器中的粉彩开光器为多见；二是继承乾隆制作的压凤尾纹（即轧道工艺）粉彩仍属多见；三是万花堆、百花图画面的器物十分突出；四是在碗类器上也出现了山川风景画；五是碗、盘之类器物的图案以花卉、花果为多，特别突出的是过枝癞瓜的图案，象征着瓜瓞绵绵的吉祥之意清道光粉彩花卉纹如意耳瓶道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所见有各种色地开光粉彩，而且往往和描金工艺结合器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盘等日用器皿，图案以荷花、癞瓜和婴戏图、清装仕女以及各种花蝶虫草为突出亦常见“吉庆有余”、“麻姑献寿”、“太平有象”等吉祥题材，其中凡属“慎德堂制”、“懈竹主人造”及“种德堂制”款的粉彩器，大多都比较精致道光朝粉彩瓷类同于嘉庆朝，只是绘瓜蝶、草虫纹饰的略精。

署“慎德堂”款的粉彩器是道光皇帝的私人堂款，相当于官窑器，其工艺精湛，主要器型有瓶、罐、花盆、盘、碗、灯笼尊、盖碗等民国粉彩瓷民国时期粉彩瓷器主要是以郭世五仿制的雍、乾粉彩和带有斋堂款识的粉彩最精美，其次是民间收藏的无款或书写清朝各代伪款的粉彩瓷，以及所谓洪宪瓷等