当代名瓷真正具有社会地位,自新中国始,真正大繁荣,是过去十的事情因此,探讨中国是否有当代陶瓷的收藏家,为时似乎过早从西方艺术品收藏的实践来看,艺术品收藏最短的周期(从买入到卖出),也要十,通常是二十可是,探讨这件事情,也的确有巨大的现实意义中国和西方的情况不同,而当代陶瓷的情况,更是有其特殊性当代中国,处于中国历史上最好的发展时期国力在增强,国民收入在不断提高,人民币对西方货币又是呈现升值的态势;与此同时,人民的文化素质,在迅速提高,投资意识在不断加强艺术品在中国,在未来的十,将会是一个大发展的时期(注意,不是价格直线上涨的未来十!)具体到当代陶瓷,由于历史更短,起步更晚,尽管价格飞涨,还是有很多可以挖掘的收藏机会。

这一次在景德镇,就听说一位香港著名收藏家的家属,在他过世以后,将其收藏的近现代陶瓷,以上亿元的价格,卖给了内地的企业家这位收藏家在世的时候,热衷于收藏,但是,当他有了一定成就以后,不是将藏品深藏不露,而是做系统的研究,并邀请专家评论,做成专著出版,在业界影响很大这一次做了系统地转让,算是一件好事艺术品的收藏,最讲究的就是传乘有序首先,是可靠其次,是在藏品本身被赋予的学术和人文价值初入收藏的人,很难理解,为什么外表没有什么差别的作品,在著名收藏家手里出来,价格就要高许多,拍卖的价格也要高许多可见这位企业家收购的价格,其实并不昂贵从资本的角度来看,这不过是进入资本市场的第一步而已中国到目前为止,还是缺少这样的收藏家大多数购买当代陶瓷的人,都是投了一笔钱进去以后,便不再有什么动静,更不要说系统的收藏为什么呢?他们购买的时候,先要问,哪些作品可以升值,在最短的时间内,送到拍卖行,拍出一个好价钱我见到的一个持有时间最短的,是三个月送到拍卖行,比购买的价格上升了一倍,就很高兴了更多的人,是买了以后,看不到行情的立即上涨(甚至是购买的时候价格就已经非常高),也没有办法在拍卖行出售,不知不觉间,成了长期持有者在景德镇,有几位真正懂行的人占据了天时地利人和他们在十几前,就大量收藏名家的作品,现在手上藏品的真正价值,无法估计他们和那位香港收藏家的最大区别,是手中的民国时期名家作品少,且不精但是,建国以后名家的作品,则大放异彩这正说明了,艺术品的收藏是讲究时代性的。

错过了某一历史时期,没有问题，只要找准了收藏的定位,持之以恒,就一定有成绩再过十,这些收藏家手里的当代陶艺家的作品的价格,很多可能要超过珠山八友作品的价格未来几,孕育最多当代陶瓷收藏家的城市,首推上海在所有大城市中,上海距离景德镇最近,可是,名瓷的价格,上海是全中国最便宜的这不能不和上海人精明的投资眼光有关。

好的,顶尖的东西,在上海走动得最快上海,也是全国比较早的推介当代名瓷的城市许多中青艺术家,正是通过上海,逐步走向艺术品市场我所知道的保守数字,在上海,收藏有一百位以上国家级顶尖陶艺家作品的收藏家,至少在百人以上至于收藏有几十位大家的,姑且称为收藏者的,至少也有几百人之众。

北京的情况,是在最近几,后来居上。

北京的特点,是天子脚下,需求量特别大,钱特别多因此,北京聚集的当代名瓷的经理人和经营的规模,为各大城市之首因此,北京在未来十间,可能和上海并驾齐驱,产生众多的收藏家有鉴于此,景德镇的艺术家,最经常走动的地区,就是北京和上海在众多的陶瓷中介机构当中,产生当代陶瓷收藏家的可能性怎样?我的看法,很低从我接触的这近二十一直还坚持经营当代陶瓷的商家中,基本上有二类:一类是将手中大家、名家的作品逐步卖空,当从名家手里拿货越来越困难,转而经营礼品瓷;另外一类,和第一类相似,只不过情况好一些,手里大家的东西越来越少,转而经营名家和中青艺术家的作品从他们当中产生收藏家的可能性不高真正的收藏家,是寂寞的他们不会是拍场的常客,将自己的藏品频繁地进出反而,他们要花大量的时间独处,学习研究,与同好交流从这个角度,我还真的是佩服那位香港藏家他留给我们的,不光是给后人的财富,更重要的,是一份珍贵的近现代中国陶瓷史料