明代国家的政治比较稳定，经济单从国内国外对瓷器的需求，也是繁荣向上的，政治和经济这两张牌打下来，民间对瓷器的热情高涨，这个时期的胎、釉、造型和艺术绘画等方面都有较高的艺术成就，所以被后代称为“成窑”瓷器刘富安钧瓷作品《富贵瓶》成化瓷器颜色上主要是平等青、发色淡雅幽箐；从胎釉来看从原来粗重的胎釉转变成，小巧玲珑，圆润的形象；从造型和工艺上来说，这个时期的成化青花瓷器多为小件，艺术构型精美，非常符合西方对中国传统的刻板形象，典雅美；从纹饰绘画来讲，这个时期的瓷器题材多为花卉、花鸟，这时的瓷器图案往立体复杂化发展；这时的款识以双行六字为主，写在瓷器底部成化瓷器的发展，这些防伪标志，当然还有很多细节，都是传统对艺术价值的追求，那个时期的工匠也懂知识产权的保护，更重要的是，那个时期的工匠的社会地位低微，工匠要为自己做的瓷器负责，也就是传统的艺术价值审美和责任担当联系起来，毕竟这是用生命在创造艺术价值的行业，至少在那个时代是如此。

明代和清代时期，有很多仿造成化瓷器的，底款标识、纹饰、造型、字迹等方面，专家都是比较容易认出来的，这主要是艺术高度和艺术风格的问题，但终究会分出一个正品和仿品出来，这才是这个世界关心的。